云之南纪录影像展“回顾单元”日本纪录片简介

藤冈朝子 撰文
张静红 译文

　　关于日本纪录片可以讲的太多，一时之间无法言尽。不过有一点不容置疑的是，土本典昭和小川绅介是20世纪60和70年代日本纪录片的杰出代表人物。

　　1970年的大阪世博会上，各式各样的生活方式和突飞猛进的技术汇聚一堂，展现了日本战后的复兴与崛起，然而经济的快速增长决非没有任何代价。田园和村舍的荒废、海洋和自然环境的污染以及城市机动车数量的增长，只是日本20世纪60年代现代化进程中负面影响的几个侧影。这一时期，土本典昭和小川绅介拿起摄像机，和奋起反抗的人们站在一起，表现他们拒绝成为社会快速发展中的牺牲品的运动。

　　拍摄者长期介入他们所选择的社区进行拍摄，创作出优秀的纪录片系列。土本典昭的“水俣”系列产生了10多部片子，表现因工厂排放有毒物到水俣海域而遭受汞中毒的被害者。小川绅介的“三里塚”系列（8部片子）讲述当地农民反对建设国际机场、不肯放弃自己土地的斗争。

　　他们的影片手法新颖、观点鲜明，与时代的独立精神紧相吻合，并对当代的日本纪录片导演产生了深远影响。

　　20世纪90年代初，日本经济的繁荣达到了顶峰，人们开始从道德、精神和家庭的层面进行心灵反思。超自然的宗教崇拜比如像奥姆教的出现就是一例。森达也的纪录片《A》和《A2》聚焦于年轻一代，他们物质充裕但精神匮乏，如同三里塚的农民一样，他们发现自己简单的生存正为弱肉强食的媒体和警察政权所围困。土本典昭1995年重返水俣，其作品《水俣日记》在风格和主题上也有所转变——当今所处的是政治冲突让位于祈祷和记忆的时代。